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「汉唐奇迹」
中国艺术状物传统的起源与发展
??杭州｜浙江大学艺术与考古博物馆
秦始皇陵中除了兵马俑还有什么？
发掘中，考古人员曾发现一个令世人震惊铜水禽陪葬坑。
里面共有四十余件铜制水禽，包括天鹅、鹤、鸿雁；每只都是原大制作，动态各异，栩栩如生。
比如，这只悠然凫于水上的鸿雁。
若不是斑驳铜锈，很难相信眼前这只鸿雁是青铜铸造而成的。
它与真实的鸿雁是如此相似，一比一大小，丝丝入扣的细节——雁颈呈“S”状，平视前方、双翼收拢，雁身匀称、姿态均衡。
在论及中国艺术作品时，我们常常谈到“写实”与“写意”。如果说，写意更在乎自己内心的表达，写实注重的则是对事物的客观描述。
这只鸿雁就是一件典型的写实作品。
大秦高度的写实被学界视作神秘的昙花一现——它在突然出现的瞬间就释放出夺目的光彩，又随着大秦帝国的瓦解戛然消失了踪影。
秦水禽陕西省考古研究院藏年陕西省西安市临潼区秦始皇帝陵K号陪葬坑出土在两千多年后的今人看来，这似乎并不值得大惊小怪。
但要知道，写实并非人类与生俱来的一种能力——回顾艺术发展的历史，写实是人类智力所遇到的最大挑战。
关于“写实”，一代又一代的中国艺术家们，有过怎样的探索，抵达了怎样的高峰？
在浙江大学艺术与考古博物馆开馆大展“汉唐奇迹：中国艺术状物传统的起源与发展”中，我们会找到答案。
此次展览筹划多年，集结了国内12家公立收藏和研究机构所藏余件珍贵汉唐文物。展品借展自陕西省考古研究院、西安博物院、西安碑林博物馆、青州博物馆、山东石刻艺术博物馆、山西博物院、河北博物院、湖北省博物馆、河南博物院、浙江省博物馆、南京博物院、湖南省博物馆等。
▼展览现场
方闻教授收官之作“汉唐奇迹”，是已故著名艺术史学者方闻教授晚年最关心的展览，也是他学术成果的体现。
大约九年前，方闻教授将他正在写的文章《艺术即历史：汉唐奇迹在敦煌》寄给浙江大学艺术与考古学院教授缪哲。
何为“奇迹”？
缪哲教授从年方闻教授在大都会博物馆举办的一场展览说起。
那场名为“超越再现”（BeyondRepresentation）的展览，是方先生一生中最重要、也最体现他学术思想的大展。
展览所呈现的，是中国艺术史上最大的转折之一，也就是由宋代写实性绘画向元代写意性绘画的革命性转折。
在这场展览后，方闻教授一直在思考这样一个问题：如果说，宋代是写实性艺术的顶峰或说结束，那么，这个传统究竟是如何开始、建立的呢？
那篇文章，以及这次展览，就是他思考的结果。
纵观历史，似乎只有两个文明发展出了发达的写实意识和能力。
一个在西方——
贡布里希曾无比激动地将希腊的再现艺术称为“希腊奇迹”，从僵硬到完美的希腊雕塑，这种革新应享有盛名。
之所以是“奇迹”，只因这种写实的意识与能力近乎神的赐予，人间并不常有。
而另一个，存在于东方的中国。
中国古代艺术家们的写实能力，从零开始，有过漫长的探索与进步。
对写实的